京剧脸谱的色彩含义

民间艺术 | 脸谱 / 作者:不要和陌生人 / 时间:2014-09-11 00:11:57 / 21248℃

脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化妆主要用于净(花脸)和丑(小丑)。它在形式、色彩和类型上有一定的格式。内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人,聪明还是愚蠢,受人爱戴还是使人厌恶。 京剧那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。眼睛,额头和两颊通常被画成蝙蝠,蝴蝶或燕子的翅膀状,再加上夸张的嘴和鼻子,制造出所需的脸部效果。

脸谱的分类:

脸谱根据描绘着色方式,分为:揉,勾,抹,破四种基本类型。。揉脸:凝重威武,整色为主,加重五官纹理加以实现。是十分古老的脸谱形式。。勾脸:色彩绚丽,图案丰富,复杂美丽,五彩缤纷,有的还贴金敷银,华丽无比。。抹脸:浅色为多,以为涂粉于面,不以真面目示人,突出奸诈坏人之性。。破脸:不对称脸,左右不一,形容面貌丑陋或意比反面角色。

根据脸谱的图案排列,又把脸谱分为以下四种:。整脸:最原始的脸谱形式,利用双眉把脸分为额和面两个部分的脸谱。。三块瓦脸:在整脸的基础上再利用口鼻把面部分为左右的脸谱。。花三块瓦脸:把三块瓦脸的分界边缘艺术化,加上各式图案的脸谱。。碎脸:三块瓦脸的变种,其分界边缘花形极大,破坏了原有的轮廓。

脸谱的色彩:

京剧脸谱色彩十分讲究,看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因,决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里,人物就被性格化了。

脸谱的通用色彩含义为: 。红色 一般:忠勇侠义,多为正面角色。其他:有讽刺意义,表示假好人。特例:老人显示年轻红光犹在;坏人做了点好事。。黑色 一般:直爽刚毅,勇猛而智慧。其他:表示阴阳中的阴,用于鬼魂。 肤色较黑或面貌丑陋。一般:阴险奸诈;刚愎自用。其他:和尙,太监脸谱;表示老人年迈,。紫色 一般:刚正威武,不媚权贵。其他:面色不好,丑陋。

。黄色 勇猛而爆躁。金色 一般:神仙高人。其他:猛将。

。银色 神仙,妖怪。。绿色 一般:勇猛,莽撞。其他:绿林好汉。

。蓝色 刚强阴险。

脸谱的图案:

脸谱图案非常丰富,大体上分为额头图,眉型图,眼眶图,鼻窝图,嘴叉图,嘴下图。每个部位的图案变化多端,有规律而无定论,如:包拯黑额头有一白月牙,表示清正廉洁。

孟良额头有一红葫芦,示意此人爱好喝酒。

闻仲,杨戬画有三眼,来源于古典传说。

巨灵,煞神,金钱豹有多张脸,突出其神鬼妖特色。

杨七朗额头有一繁体“虎”字,显示其勇猛无敌。

赵匡胤的龙眉表示为真龙天子。

雷公脸谱中有一雷电纹。

姜维额头画有阴阳图,表示神机妙算。

夏侯敦眼眶受过箭伤,故画上红点表示。

窦尔墩,典威等人的脸谱上有其最擅长的兵器图案。

王延章头画蛤蟆,表示是水兽转世。

赵公明面画金钱,表示自己是财神爷。

北斗星君画七星图于额上。

三国中的关羽是典型的红色脸谱 来源:王继兴

据旧唐书.音乐志记载:“大面出于北齐。北齐兰陵王长恭,才武而面美,常著假面以对敌。尝击周师金墉城下,勇冠三军,齐人壮之,为此舞以效其指麾击刺之容,谓之兰陵王入阵曲。”这就是齐人表演兰陵王戴面具击敌乐舞的记载。而在约十二至十三世纪的宋院本和元杂剧的演出中,就出现了面部中心有一大块白斑的丑角脸谱。由此可以看出,脸谱与戏剧艺术是分不开的。随着中国戏剧艺术的发展,面具不能表达出人物的面部表情,于是艺人们开始往脸上涂油彩,慢慢地,脸谱艺术发展了起来。


徽班进京后,京剧逐渐形成自己相当完整的艺术风格和表演方法,京剧脸谱也被不断探索研究,加工提高,从而得到充分的发展。京剧脸谱的图案和色彩愈来愈丰富多彩,人物性格的区分也越加鲜明,并创造出许许多多历史和神话人物的京剧脸谱,形成了一套完整的京剧脸谱系统。京剧脸谱表现人物个性最鲜明的就是色彩,京剧脸谱给人印像最深最直观的也是色彩。常说的红脸忠、白脸奸、黑脸暴……这些还只是京剧脸谱色彩的一小部分。仔细观察,就不难发现,京剧脸谱的色彩有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、老红、瓦灰、金、银等色彩,最初,京剧脸谱的色彩主要是表现人物的肤色,这是一种戏剧的夸张,后来,在老京剧艺术家的创新、融合、发展下,京剧脸谱发展为象征性格的色彩。京剧脸谱最基本的色彩中:红色脸谱代表忠勇;紫色脸谱象征智勇;蓝色脸谱勇猛;黑色脸谱人物耿直;绿色脸谱侠骨义胆;老红色脸谱多是德高望重的忠勇老将;瓦灰色脸谱则是老年枭雄;白色脸谱人物奸诈、狠毒或是跋扈;黄色脸谱人物残暴;金、银二色脸谱,多见于神、佛、鬼怪,以示其金面金身,象征虚幻。

三国中的曹操是典型的白色脸谱

来源:王继兴

这些是京剧脸谱色彩的基本用法,但也不绝对,视京剧唱段而定,有很大的灵活性。比如红色,在三国戏里表现关羽,象征其忠勇的性格;而同样的红色在法门寺里用于大太监刘瑾,则是夸张人物肤色,表现其权压朝臣的地位,但为了表现其奸诈与忠勇之义加以区分,则在眉、眼、嘴部勾出表情,观众一看这个脸谱就知道刘瑾是一位擅权的太监。又如水浒戏里晁盖,是老三块瓦黄脸,那么,在这里黄色也是对其肤色的夸张。而为了与残暴区分,则在人物印堂上勾出一个红光的形象,以示人物堂堂正正,是一位老英雄。

京剧界流传着许多对脸谱色彩的说法,很精辟,很实用,都是老艺术家们在百多年京剧艺术的路上慢慢总结摸索出来的,如常说的“三刚不见红”,三刚即李刚、姚刚和薛刚三个人物,三刚性格都是刚毅果敢,因此表演要求严肃稳重,因而其脸谱上不能见红,就连嘴唇都不行。凡此种种,限于篇幅,不能一一说全,留待以后慢慢道来。


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